在线炒股配资公司与书友共探山乡巨变中的文学力量

——访闽北作家上官晓梅

文/蓦烟如雪

上官晓梅，邵武人，中国作家协会会员，2004年鲁迅文学院创作高级函授班学员。著有长篇小说《大唐婉儿》《山潮》，中短篇小说集《心锁》。作品散见于《作家文摘》《青年文学》《福建文学》《参花》等。《心锁》获福建省“首届海峡两岸文学创作网络大赛”三等奖，《大唐婉儿》获2022年“今古传奇”全国优秀小说一等奖，《山潮》获2023年“新时代福建山乡巨变”福建本土重点题材原创长篇小说签约作品扶持项目等。多年来，上官晓梅笔耕不辍，且涉猎多种文体，如小说、散文、现代诗、近体诗、小品小戏等，近年又创作了一批新作品，如长篇小说《先锋》，短篇《伤兵》，小小说《电视机》《小保姆》《拾荒者》等。

6月27日，中国作家协会会员、闽北邵武作家上官晓梅携其长篇小说新作《山潮》做客福建省文学院，与书友共探山乡巨变中的文学力量。这本书以福建乡村为背景，书中有哪些别样的乡土情怀，带着疑问，本报记者对其进行独家专访。

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记者：看到你携新书长篇小说《山潮》做客福建省文学院，请问《山潮》讲述的是什么主题？

上官晓梅：《山潮》讲述的是一群山里人在改革开放中的故事。这本书的主题是歌颂党中央的“惠农政策”给乡村发展带来空前利好，如“道路硬化村村通”“农村医疗保险”等惠农政策都具有划时代意义。

记者：在分享会上，您谈及“创作灵感源于对故土蜕变的长期观察，试图以文字捕捉乡村振兴中个体生命的坚韧与希望。”作为闽北人，闽北给了您什么样的创作源泉？您认为应该用怎样的态度来写作？

上官晓梅：我是地道的闽北人，自然我的创作源泉来源于闽北这片故土，无论是小说还是散文都带着闽北的气息。如长篇小说《山潮》的原点主要来源于我童年和少年时代居住过的村庄。

至于应该用什么样的态度来写作，我的回答是“静下心来”。我之前几乎没想过这个问题，因为就我自身来说好像不存在思考这个问题的必要。这次作客福建省文学院分享《山潮》，有个专程从厦门赶来的姑娘，也向我提出了这样的问题，她说她很热爱文学，但为自己一直没有什么收获很焦虑，不知道该以怎样的态度对待写作。我答道：你把写作当成种铁树，铁树可能十年一开花，也可能不开花，但是，铁树无论开不开花，它都是人们认可的独特的风景。你一旦拥有了这种心境和姿态，还怕铁树不开花吗？宋之问有两句诗可以很好地诠释：“不愁明月尽，自有夜珠来。”

记者：说到乡土，我们会想到著名社会学家、人类学家费孝通先生提出的“乡土中国”，以及“中国社会是乡土性的”等经典论断。在活动现场，您提到“真诚是连接作者与土地的纽带”，能否展开谈谈您对这句话的深入理解？

上官晓梅：可以的。我所说的“真诚”，首先是人类对土地应有的敬畏与感恩。我曾在诗中写道：“稻穗弯下腰，是对土地的敬畏，每一粒谷种都连着泥土的血管……一次次为人类呼唤黎明的不是太阳，而是黑土地。”土地不仅是滋养万物的根基，更是人类文明的摇篮，是传承文化和情感的根基。所以，作为一个创作者，唯有怀着赤诚之心扎根土地，才能真正触摸到乡土文化的内核，捕捉到大地脉搏的跳动。这种真诚，既是对土地馈赠的珍视，也是用文字反哺土地的责任，只有将自己的生命体验与土地的呼吸融为一体，笔下的文字才能生长出打动人心的力量，让乡土的故事与精神代代相传。

记者：小说《山潮》围绕着山乡时代巨变，书中有许多鲜活的小人物，如最先“吃螃蟹”的人，再如发誓无论多难都要修一条路，努力提升村庄质量的村长李海龙，抑或是为弱势群体垫付医疗费的小人物等等，在这些故事里，您印象最深的是哪个小人物？

上官晓梅：印象最深的当然是主人公李海龙和王僖月。李海龙当选村长后，历尽艰难，为村里修了一条长达十几里的马路，通往山外，而他自己却因过度劳累耽误病情最终离开了人世。另一个王僖月，她在城里打拼，发达做大做强起来后，能够做到喝水不忘挖井人，回馈家乡，投资搞家乡建设。这种思想境界，把整个乡村巨变从物质升华到精神层面的巨变。

记者：看到您写过各种体裁的作品，如小说、散文、诗歌、近体诗，小品小戏等，不同题材的作品写作手法技巧跨越很大，您是如何精准把握不同题材的创作思路和技巧的。

上官晓梅：在我看来，所有文学体裁都是表达的容器，而故事、情感与思想才是永恒的内核。无论是千余字的微型小说，还是鸿篇巨制的长篇，本质上都是对人性、对世界的不同切面的观察与拷问；就像画家既能画磅礴山水，也能勾勒精微小品，技法或许有别，但艺术是相通的。所以，多题材的写作，反而能让不同体裁之间碰撞出火花，从中获得启发，如诗歌的张力可以融入散文，微小说的跳跃结构可以增添散文留白等等。

记者：您最初创作的动机是什么？

上官晓梅：我最初创作的动机再简单不过了，或者说没有动机。第一次读张恨水的《啼笑因缘》，读完我就爱上了文学，我的文学之旅就这样开启。之后，才慢慢意识到，文学是为社会乃至历史服务的。

记者：小说是虚构的艺术，在虚构的世界，很多是现实的某种隐喻。在您的创作中，您是如何在写作中处理自我经验的呢？

上官晓梅：作者的自我经验如同深埋地下的种子，在某个角落，突然与现实发生碰撞，便由虚构来承载生根发芽。那些生活中真实发生的人和事物，会被我拆解成细碎的元素，或者改变底色，融进故事脉络，我常说它们是铃铛，串在故事的主线上。这样可以赋予虚构的真实感，从而更接近生活的原本，让读者感受到似曾相识的人和事，产生更广泛的情感共鸣。

记者：许多作者会依靠经验写作，也会面临题材枯竭，想问问，您是如何过渡这个过程的？

上官晓梅：我不认为创作者会因经验面临题材枯竭。首先，经验不是不可再生的资源，恰恰相反，经验是能够随着年龄的增长而发酵，其次，不同年龄对事物有不同的理解和哲理，也就有了不同的经验。我认为，只要善于洞察和挖掘，经验是取之不尽的写作素材。

记者：市面上的小说，五花八门，写作的呈现方式也各不相同。您在创作之外，是否有阅读其他的小说。有哪些小说对您的创作有帮助，甚至影响到您的写作方式？

上官晓梅：在阅读方面，年轻的时候阅读比写作多，到了一定年龄写作比阅读多。阅读方面我追求读精。多读名作，比如《红楼梦》等等。对我创作有帮助的小说很多，无法一一列举。影响最深的是《红楼梦》。另外，我年轻的时候喜欢《十月》《人民文学》《读者》等刊物，这些刊物有很多精品文章，我从中受益匪浅。

记者：这本《山潮》出版后，您还有什么新作值得期待？

上官晓梅：期待下一部长篇小说《先锋》出版，这是一个红色题材的小说，主人公是邵武第一个女共产党员，主人公和她的丈夫都是邵武革命先驱，同年牺牲，他们夫妻有很多值得挖掘的故事。

发布于：福建省

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